感谢民族和谐,隐藏人物

作者:江苏快三下期预测号码影视影评

七部莎翁名著改版,全部看完。为什么打一分呢?过度的政治正确!过度的种族正确!当我看到约克公爵、玛格丽特王后以及诸多黑人演员的时候,越来越出戏!!出戏!!这只是一个中世纪英国的历史话剧好嘛,话剧独白我能理解,适度演绎我能理解。但请白左能不能不要为了“和谐社会”篡改“历史”,部分士兵黑人阿拉伯人扮演我能理解,毕竟这是十字军时代,部分人口流动我可以理解好嘛。过犹不及! 这也是为什么英国脱欧,美国川普上台的原因!!过犹不及!!

之前很难去理解为什么美国这么重视“政治正确”,甚至有时候会嘲笑什么都要政治正确。看了隐藏人物,觉得不了解那段历史,不身处那种社会,是无法想象当时种族歧视的严重程度。工作场所、喝水、厕所、公交,都区分有色人种和白种人,你的才能与否不重要,重要的是你的肤色和性别。而歧视你的人是衣冠楚楚的白人gentle man,优雅矜持的白人lady,是在NASA工作的天才。但最让人印象深刻的还是三个女性的“斗争”,不自怨自艾,不怨天尤人,不激烈,坚定而理智。只是谢耳朵有点小出戏,经典角色对演员的影响。还有大爱克尔斯滕啊啊啊啊。另外支持三位女性的除了两个科学家之外,最明显的就是那个宇航员了吧。想来也是,到了外太空,哪还会区分啥子黑人白人的,都是地球人。

依然是在微博上讨论的热火朝天 也是被朋友的安利在第一时间资源一出就看了这个片子。

 这是《思美人》之后看得最认真的一部剧,几乎是一集不落地看了三十几集,所以就有了写个观后感的想法。

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另外最后一部不能全信,作为旁支的旁支的都铎得位自然更不正了。为了强化继承权,除了迎娶前朝公主,也只能全力抹黑前朝末帝,古今中外,莫不如此。

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可能真的是预告做得好导致我期望过高了吧。设定中的老戏骨被小鲜肉诱惑逐渐戏里戏外人戏不分原本很带感,但前期小鲜肉的背景铺垫太少,相处其实也并不多,导致后来俩人的相爱真的是莫名其妙,猝不及防就要向世界宣告他俩相爱了,而屏幕外的我则是一脸黑人问号???

  这部戏其实不太能够算历史正剧,倒不是说考据功夫不行,因为哪怕是《雍正王朝》这样的历史正剧中的佼佼者,也经不起历史帝的玩命,而是说《天下粮田》的基调,是带有浓厚的“传奇”性质的,这从主角和反派群体中大量的虚构人物就看得出,可话说回来,不算正剧,并不代表它的精神内核不严肃,恰恰相反,这部剧的艺术表现和所表达出的价值观,是很值得说道说道的。

孙惠柱 (进入专栏)   陈戎女  

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而且明显可以看到老戏骨和女票的感情非常细水流长和稳固,小鲜肉在看到两人相处的情景时眼神也流露出艳羡,大概同样是渴望这样温暖的感情。而且,提出一个疑问,导演安排的小鲜肉和女票的那段试演是什么意思?还有那俩人之间暧昧的眼波流转又是什么意思?以及故意的双手触碰什么意思?我差点以为小鲜肉怕不是要在老戏骨外出跑步的时候给老戏骨戴绿帽子了,依然黑人问号脸???

   在我看来,“用力过猛”,这四个字是《天下粮田》的败笔,却也是它吸引我一直看下求的原因之所在。

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总之这俩人的感情真的有点让人猝不及防了,小鲜肉一段话老戏骨就控制不住他自己接吻并且很狗血地被女票撞见,剧情一不小心就流入了狗血八点档,三角恋???

   据我所知,这部电视剧是有一个话剧版本的(当然都是改自原著小说),而且这个话剧还很成功。我自己也算个不入流的话剧爱好者,所以比较能理解很多观众说的,《天下粮田》里演员扯着嗓子喊台词,情绪浮夸的问题,电视剧的镜头很多时候是给到角色的面部的,而且电视剧不像话剧,观众的视角是处于作品的叙事空间之中,而不是坐在台下看台上,所以大张力的表演,铺陈的台词很可能会给人造成一种跳脱感,而不是吸引力,是为“过犹不及”。而昨天看到杜霄三鞭谷山,兄弟义绝这一段的时候,我几乎都要笑出来了,因为这种感觉真的就像一部电视剧里突然出来了一个话剧演员一样,杜大人那一段在台上演出来,可能是令人抚掌的表演,但在电视剧里出现,真的是蜜汁尴尬。而这种风格的东西,这部戏随处可见,尤其常见于主要正面人物的身上(作为变节者的杜霄,也是如此),这也使得本剧的主要正面人物的塑造比较失败,反倒是次要的正面人物与反派,因为台词更口语化,甚至满口黑话俗话,所以显得更有生趣,虽然看着一个未来的军机大臣说出要把潜在威胁给“超度”了之类的话,会有一种“编剧大哥你怕不是要收我的皮哟”的感觉。

  

我大概可以理解导演取名方法派的含义,只是到最后也不知究竟是谁入了戏,谁出了戏。方法派演员的老戏骨在最后望着女票一脸恍然,而自称已经是【完美的singer】的小鲜肉游刃有余地退场,究竟谁才是一个真正的演员呢?这一场情开始得莫名其妙,结尾也稍显潦草。

   除了技术性的”用力过度“外,这部戏更深层次的问题,在于它无论是作为借古谈今之作,还是就史论史之篇,它所传递的理念都太激进了。

   内容摘要:孙惠柱教授为国内较早从理论和实践两个向度探索跨文化戏剧的学者和剧作家、导演。三十多年来,他在国内外不断进行形式多样的跨越类戏剧实践。由于长期浸淫其间,在中西不同戏剧传统及文化的碰撞中,他作为一个跨文化戏剧的实践者和研究者,积累了自成体系的戏剧跨越的观念:中外戏剧为什么要跨越?怎么跨越?为了深入了解中国的跨文化戏剧实践的现状和前景,也为其国家社科基金项目做田野调查,陈戎女对孙惠柱做了两次面对面的访谈,内容涉及他的相关编剧、导演经历,对若干中外编导的跨文化戏剧的理解和评价,以及对当下中国戏剧现状的反思。孙惠柱的主要观念包括强调“内容上的跨文化戏剧”,跨文化戏曲应表现完整的中外戏剧艺术,不赞成盲目推崇“文盲戏”。

但最后的二十分钟话剧,真的是演的好,小戏骨那几句台词戏里戏外的暗指,老戏骨的强爆发力和叫错的名字,也就是那个时候才让我真正有了戏中戏的感觉。

   与时政相关的部分不宜多说细讲,但至少有一点是要明确的,过分地渲染贪腐集团的恐怖,在宣传上只会起到反作用,观众们不但不会对贪官最后被惩处而欢欣鼓舞,反而会为之齿冷,甚至为之毛骨悚然,这样的“用力过度”,没有必要。

   关键词:孙惠柱;跨文化戏剧;《王者俄狄》;《心比天高》

另,本剧的配乐也很不错,或许老戏骨就是被抱着吉他唱歌的小鲜肉吸引的也说不定呢。

   至于就史论史,本剧虽不算太差,但与《大明王朝1566》与“二月河三部曲”这样的佳作相比,有一定的距离,帝制中国的权力机制,在于西汉时期基本定型后,便一直是强调制约和平衡的,穿着铁靴子,带着棺材,是没办法成为一个真正的帝制时代的“治世之能臣”的,而剧中讷亲集团的那种“自取灭亡”式的贪腐,也已经有把古代中国的吏治问题简单化甚至妖魔化的倾向了。

  

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   总而言之,这部戏如果以娱乐性来说,算是还行的,演员演技普遍不错,服装道具虽不能说考究,但也下了一番功夫,但如果以历史正剧的标准来要求,只能说是差强人意了,但再怎么说,这部剧的态度还是很严肃的,值得爱看历史正剧的朋友一观,毕竟现在这种类型的剧,已经是凤毛菱角了,有一部就看一部吧。

   作者介绍:

   孙惠柱,上海戏剧学院教授、博导,有专著《第四堵墙:戏剧的结构与解构》《谁的蝴蝶夫人:戏剧冲突与文明冲突》《社会表演学》等,剧作有《中国梦》《挂在墙上的老B》《白马Café》《宴席》,越剧《心比天高》《忠言》、京剧《王者俄狄》《朱丽小姐》等。

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